（原文刊登於1989年「西班牙陽光學刊」）
聽一位西班牙語講得很好的外國人講西班牙語，再怎麼說總會有一些口音、語調，不能十分婉轉得像西班牙人；但是看許金仙女（西文名字FLOR DE LOTO） 跳佛拉明哥，卻找不著一絲一縷的異國味—曾經很多愛好佛拉明哥的東西方朋友對我這麼說過。不過我的朋友們，從來沒有一個人知道，我有一個非常嚴重的缺點，不會寫文章。事實是如此，這輩子，我從來沒有投過稿，寫過文章，在報章雜誌上。
今天鴨子硬上架，硬是被我們的學生會長，張淑英小姐，熱忱殷切的催促，從年頭催到年尾，從西班牙催到台灣（暑假我們都回台灣渡假），所以在再不提筆的話，真愧對張會長一片服務同學會的熱誠。所以我就此破例下筆，平鋪直述，句句實言來解佛拉明哥（FLAMENCO）。
首先介紹西班牙的舞蹈種類。西班牙的舞蹈，不是只有佛拉明哥一種。依據其年代、淵源、形態、地域，全西班牙的舞蹈共分為四大類：
一、西班牙各地區的地方舞蹈（DANZA REGIONALES）例如：FANDANGO VASCO舞、AURRESKU、EZPATADANTZA舞(ARIN- ARIN)以上屬於巴斯克舞蹈。VERDIALES舞屬於馬拉加舞蹈。SARDANA舞屬於巴塞隆納舞蹈。 CHARRADA PICADA舞屬於沙拉孟加舞蹈。 JOTA ANTILLON舞、 JOTA ALCAÑIZ舞、 JOTA ALBALATE舞屬於阿拉貢舞蹈…等。
二、波麗露部門舞蹈（ESCUELA BOLERA）。例如：SEVILLANA BOLERA舞屬於西維亞舞蹈，MALAGUEÑA舞屬於馬位加舞蹈，OLE DE LA CURRA舞屬於卡斯帝亞舞蹈…等名地區都有他的波麗露舞蹈。
三、佛拉明哥舞蹈（FLAMENCO）。例如：SOLEARE舞，BULERIA舞，ALEGRIAS舞，CRRACOLES舞，TANGOS舞，TIENTO舞，SEGUIRIYA舞，GUAJIRA舞，FARRUCA舞，CANA 舞，ZAPATEADO舞…有二十多種舞蹈。其發源地是安塔魯西亞（ANDALUCIA），位於西班牙南部。
四、古典西班牙舞蹈（CLASSICO ESPAÑOL）。例如，CORDOBA 舞，POLO GITANO舞，ANDALUZA舞，GOYESCAS舞…等等。此類舞蹈繁多，最主要以近來的音樂家所做的音樂為主要題材。
佛拉明哥，被西班牙人稱為國家藝術，也是世人皆知的，其獨樹一格，自成一系的西班牙民族舞蹈，與鬥牛一樣，被認為到西班牙旅遊、觀光不可錯過的觀賞節目，令人嚮往佛拉明哥情調，必有其蘊藏深奧的特色，才會無形中吸引住遊人過客、藝術家的眼光和腳步。
FLAMENCO一詞出自何處？從何而來？說法很多，但是比較為一般人接受的說法是，佛拉明哥來自阿拉伯文，「逃亡的農民」這兩個字，變成西班牙文的發音，演變而成。真正從何時開始有舞蹈存在，實在沒有一個確實記載，不過有官方文件可考，是十四世紀開始，即有佛拉明哥的音樂與舞蹈流行。
據說當時伊沙蓓雅女皇（ISABELLA）的第二位女兒，被西班牙人稱為瘋女皇華娜（JUANA LOCA），年輕時特別喜歡跳佛拉明哥舞；另外有回，我跟朋友在馬德里一家餐館吃飯，碰巧遇見歷史上有名的畫家—戈耶（GOYA）畫筆下的那兩張名畫「裸體女郎」和「穿衣女郎」，其模特兒是阿爾巴公爵夫人（DUGUESA ALBA）的後裔，他說，他的曾曾祖母非常喜歡佛拉明哥，家中喜慶宴客，總會來上一場佛拉明哥表演，讓賓主一起歡娛同樂，此位後裔，就住在 PRINCESA街，靠近西班牙廣場（PLAZA DE ESPUÑA），有一座庭院深緊的府邸。曾幾何時一場佛拉明哥，二張名畫，就由此府中被人們流傳下來，可惜呀！戈耶少畫了一張佛拉明哥圖。
佛拉明哥的音樂、曲調、舞蹈術、唱詞、舞台意識，直到十八世紀末，才真正的突顯出來。它是一門綜合多種種族的音樂與舞蹈文化，蘊育而成的藝術，包涵印度民族（註一），阿拉伯民族，猶太民族，以及西班牙民族，這種多樣民族文化的結合再結合，無形中給佛拉明哥的音樂、舞蹈世界領域裡，產生一股很強烈性很敏感的情結，此種情結很難言於表，正如一首老歌唱道：”QUIEN ME VA A ENTENDER A MI, SI YO MISMO NO ME ENTIENDO” ，意思是誰能了解我，連我自己都不能了解自己。
很多學音樂、聲樂、芭蕾，藝術的朋友問我：「佛拉明哥到底是怎麼回事？它的節奏拍子非常的奇特。」 「是的，一點都沒錯，它節奏拍子非常奇特。」世界上一般舞蹈的音樂拍子是以三拍、四拍、六拍、八拍為一個小節（COMPAS），而佛拉明哥以十二拍、八拍（第八拍休止），四拍，三短二長拍為一個小節（COMPAS），而最大的不同是它的重音不規則，舉一簡例如下：
一般音樂的三拍：
１’ ２３ ２ ’２３ ３ ’ ２３ ４ ’２３
佛拉明哥的十二拍：
１ ２ ３’ ４ ５ ６’ ７ ８’ ９ １０ ’ １１ １２’
一般音樂的重音產生有第１拍上；佛拉明哥的重音產生在第３拍、第６拍、第８拍、第１０拍、第１２拍上。現在您不妨用手在桌子上依照這個簡例敲敲看，它的節奏會給您什麼感覺？記得我七年前來到西班牙初次接觸到佛拉明哥時，真有如丈二金剛摸不著頭腦。
再來談談腳上的技巧，一雙佛拉明哥的腳是必須經過長期的訓練，才能勝任只利用四種腳法—PLANTA （前半腳掌）、 TACON（腳跟）、PUNTA （腳尖）、 GOLPE（全腳掌）—就能在地板上，很矯健的踩出乾淨、俐落、札實、悅耳、多變化節奏聲響。每一隻佛拉明哥舞蹈，其中都有一段專門表現踩腳的技巧，此段踩腳的舞蹈術語叫做「 ESCOBILLA」，怎麼去判斷一段ESCOBILLA 的功夫高低呢？當然不是以踩腳的速度快慢做標準，主要是聽它，踩出來的音色要如鎚鐵一般扎實、脆亮，音質要如斬釘一樣乾淨俐落，音感則要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、響板都有拍子在進行。除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，換句話說，三者的內心裡只有一個共同的拍子，音準都要在同一點上，因為佛拉明哥的舞蹈術裡 CONTRATIENMPO層出不窮，CONTRATIEMPO 在音樂上叫做切分音或正副拍。舞者常在舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音，所以二者若無掌握一個共同的音拍，切分音就沒「著落」了。切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它，佛拉明哥的節奏就失去了立體感。
俗語說畫物難畫狗，畫樹難畫柳，畫人難畫手，意味著多變而難以捉摸。佛拉明哥的手勢就是如此，沒有片刻的靜態，它藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉，和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態，並輔佐表達內在想流露的情感。
佛拉明哥手上還有一件非常重要的道具—響板（CASTAÑUELAS），在交響樂裡稱CROTALOS ；在佛拉明哥界叫PALILLOS ，它屬於打擊樂器的一種，製造材料有用石榴木、檀木、布質料，塑膠料及化學玻璃纖維等各種質料製成。標準的掛法是套在大姆指上，左手套一個，右手套一個，一副好的響版有左右手之分，左邊聲音低沉，用中指打拍子，右邊聲音高，用小指、無名指、中指、食指打四連音。響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣，所以要靠手指去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它，聲音才會開廣。
中國人說十指連心，每一根手指掌管一內臟，似乎非常有道理，西班牙的舞蹈家，我只聽過因憂鬱而死，甚少聽到患病而死的，諸位若有興趣，買副響板彈打把玩，不也無形中給您帶來財富嗎—健康就是財富。每隻佛拉明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定，一般在TABLAO （註二）最常看見帶響板跳的舞蹈是SEVILLANAS舞和FANDONGOS DE HUELVA舞。另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用拍掌來打拍子，流傳至 今己成為佛拉明哥的特色之一。另一特色，用拐杖（BASTON ）跳舞，也是有典故的，因為那些逃到深山僻壤被壓迫的人們，常常無原無故的遭到殺害，所以出門隨手帶一隻拐杖，做為防身。
佛拉明哥的調子分為：
一、大調（JONDO或稱GRANDE），旋律深沉、悲傷、緩慢、如SOLEARES舞的音樂。
二、中調（INTEMEDIO），旋律明朗、流暢、不緩不疾，如PETENERAS舞的音樂。
三、小調（CHICO），旋律活潑亮麗、快速，如 BULERIAS 舞蹈的音樂。
不管是大調、中調、小調，跳一隻佛拉明哥舞，是很不容易的，不少舞者舞步學會了，但是吉它一彈，就是踩不進音樂裡。不是笨，也不是反應慢，實在是訓練的時間不足。想練就成一位佛拉明哥舞蹈家，三年打基礎少不了，三年後入門檻已算很快。之後意境的高深、圓熟，得視個人的天份和人生歷練而定。因為它不是一門光靠技巧的藝術，它是一門掌握情緒的舞蹈，人性美的藝術。從舞者諸形於外的悲傷、喜樂、傲視、驕狠、熱情、冷漠、詼諧、戲謔種種的情緒表情就是欣賞佛拉明哥舞蹈最重要的一個焦點—EL SENTIMIENTO（感覺、情緒）。
一四九二年伊莎蓓雅女皇統一西班牙，趕走統治西班牙八百年的阿拉伯人，驅逐滯留的猶太人，排擠新進的吉普賽人。這些人在毫無法律保障下被壓迫、被充軍、海上划役、礦工，就藉著佛拉明哥抒發內心底的愛與恨，沉醉在自我的世界裡。時至今日，這些歷史上的瓜葛，雖已過眼雲煙，不復存在，不過佛拉明哥的精神本質，還是保留在它的音樂舞蹈、歌唱裡。
臨時成軍，勿促下筆，實在無能言盡這門廣博、深奧的美妙藝術，掛一漏萬在所難免懇請諸位海涵。七年餘，我苦心學習研究西班牙舞蹈，懂得很多，不懂的也很多－藝術無涯。
許金仙女 Flor de Loto
于馬德里 1989.10.22 凌晨
（註一）據估計目前居留在西班牙的吉普賽人，約有二十五萬至五十萬人口，居西歐各國中之首位。
（註二）TABLAO是專門表演佛拉明哥，給人欣賞的場所。